La elección de la fuente de Iluminacion correcta

Un elemento esencial en la producción de un excelente vídeo, es la iluminación correcta. Demasiado, demasiado poco o el tipo equivocado y tendrás resultados poco satisfactorios.
Lograr la iluminación correcta es una forma de arte en sí mismo y requiere la combinación correcta de conocimiento, experiencia y equipo ya sea si usted es un principiante o un profesional es bueno saber que iluminación usar para cada cosa en este artículo voy a explorar varios tipos de opciones de iluminación y sus usos.

Tungsteno

Luces de tungsteno han sido el estándar y apoyo principal del video y cine durante muchos años. La luz de Tungsteno es un filamento combinado con gas halógeno y encerrado dentro de una envoltura de cuarzo lo que produce una salida constante de temperatura de color..Producen luz muy brillante, de alto contraste, sombras nítidas y no son muy costosas y son fácilmente controlables con modificadores (dimmers)  para controlar y suavizar los brillantes rayos de la luz de tungsteno, según sea necesario.
Disponible en una amplia gama de estilos, configuraciones y potencias de salida, estas luces pueden tener una sencilla bombilla desnuda o estar provistos de una lente de Fresnel  Una lente de Fresnel es identificable por los anillos en su superficie frontal que forman una serie de pasos, que produce un intenso haz  altamente enfocada en un lugar determinado, el lado negativo, es que estas luces consumen mucha energía y se calientan mucho. Esto lo puede quemar si no sabe manejarlas y puede prender fuego instantáneo si no eres extremadamente cuidadoso. Las luces de tungsteno producen luz en el rango de 3200K que pueden ser corregidos con los geles o filtros cuando se mezcla con la luz del día.

Si estás en un presupuesto ajustado las luces de tungsteno puede ser la mejor opción a seguir, se puede comprar luces de forma individual y construir su propio kit o puede comprar los kits o Juegos ya pre-fabricados de la mayoría de fabricantes. los Kits generalmente vienen con varias luces, trípodes, modificadores, difusores, sombrillas algunos geles o filtros, todo dentro de una maleta para llevar.

Aunque existen varios fabricantes que venden todo tipo de luces, un nombre muy popular en el kit de iluminación de tungsteno es Lowel. Su gran flexibilidad, la enfocable  Omni Light a precio de lista de $ 220, incluyendo la lámpara y viene en una variedad de potencia de salida. El kit, Lowel DV Creador 44 es un kit muy versátil con cuatro luces, stand, softbox, sombrillas, modificadores de luz, geles, todo dentro de una maleta a un costo de $ 1,920.

La compañía Chimera ha diseñado un sistema de luz llamado Triolet para utilizar con sus Lightbanks y otros sistemas de difusión. Esta basado en adaptadores con rosca que puede acomodar tres estilos diferentes de lámparas para la máxima versatilidad. El Fixture Chimera Triolet Light 9930 se vende por $ 325.

HMI

Otra opción de iluminación que es muy popular entre los productores de vídeo profesionales es la lámpara Hydrargyrum de mediano arco yoduro o HMI, a diferencia de las luces tradicionales, estas luces pueden ser “balanceadas” con la luz del día y producen mucha más luz que las luces halógenas de tungsteno de la misma potencia. Por ejemplo, un panel de 600W HMI produce una mayor cantidad de salida que una luz convencional de 2000W, una luz de 2500W HMI  con filtro para el día es equivalente a la salida de 10000W de tungsteno tradicional, menos gasto de energía y es mas fria al tacto y al igual que sus hermanos de tungsteno, pueden ser modificados para dirigir todo ese impresionante brillo.
Las HMI son considerablemente más caras que las luces convencionales y cada una requiere su propio voltaje y lastre voluminosos para arrancar,. Una vez encendidas, no se pueden utilizar de inmediato, ya que requieren un poco de tiempo de calentamiento antes de alcanzar la temperatura de color correcta.
La Empresa ARRI hace una variedad de luces HMI en una serie de estilos y capacidades de salida de todo tipo hasta  las que hacen brillar cualquier cosa de 18,000 Watts. En el extremo opuesto de la escala, ARRI ofrece el Fresnel HMI de 125Watts a un costo alrededor de $1.400 con bombilla extra.

Fluorescente

Las lámparas fluorescentes producen una luz suave muy agradable que envuelve muy bien el entorno, para retratos y otras aplicaciones que requieren una iluminación más difusa. Los tubos de luz que producen son de bajo costo, tienen larga vida, consumen mucha menos energía que el tungsteno, son frías al tacto y está disponible en 3200k como también en color de luz de día.
Las lámparas Fluorescentes producen considerablemente menos luz que las de tungsteno o lámparas HMI. Por eso se han creado los bancos de luces con múltiples tubos para una mayor potencia de salida, pero son muy grandes, más pesados ​​y demasiado voluminosos para transportar. Los nuevos diseños, sin embargo, tratan de resolver algunas de estas cuestiones como por ejemplo con las CFL (lámparas fluorescentes compactas) son la luz del día equilibrada y similar en tamaño a las bombillas domésticas comunes con el mismo tornillo en la base.

La Compañía Tokima con sede en Hong Kong  produce una gran variedad tanto en espiral (CFL) y tubo recto y bancos de luz fluorescente, así como sus kits para estudio digitales sin sombras para captura imágenes de objetos pequeños. El kit completo se puede obtener por unos 995 dólares. El Kino Flo de dos pies Doble Select ofrece dos lámparas fixture operadas a control remoto con una función tipo ventana de persianas. La Triple Fixture shooter Kit KSH2057P-SB de Videssence ofrece todo lo necesario para una gran experiencia de  iluminación en este sistema  fluorescente con un precio alrededor $1.270.

LED

Los  diodos emisores de luz individual (LED) son muy pequeñas y se utilizan comúnmente como lámparas indicadoras en dispositivos electrónicos. Muchos LEDs, combinados en paneles individuales, sin embargo, tienen numerosas ventajas y se están convirtiendo en soluciones de iluminación extremadamente populares en el mundo del vídeo.
Los LED son la luz del día equilibrada, consumen pequeñas cantidades de energía y son  fríos al tacto. Los diodos tienen largos ciclos de vida, medidos en  miles de horas de funcionamiento continuo. Por otro lado, son muy compactas, ideal para uso en la cámara o lugares difíciles de iluminar por ejemplo la iluminación interior de los automóviles. Por otro lado, pueden ser agrupaas juntos en grandes multi-paneles para un efecto acumulativo. La intensidad de los LED se puede variar, sin alterar la temperatura de color, mientras que la temperatura del color en sí se puede cambiar de forma independiente entre 3200K y 5600K.

La principal desventaja de los LED es su costo y aunque su potencia es menor que cualquiera luz de tungsteno o HMI ofrecen lo mejor de los dos mundos, tienen el tamaño compacto y peso ligero de tungsteno; los requisitos de bajo consumo de energía, no calientan y mayor vida útil que las lámparas fluorescentes; costo inferior a HMI y en algunos modelos tienen intensidad variable y temperatura de color.

Con tan sólo 1,2 libras, incluyendo la batería, el “ikan iLED312” proporciona una excelente fuente de luz incorporada en cámara con dimmer para variar temperatura de color por $ 399. Siguiendo ese espectro de presupuesto esta el Litepanels Ringlite Mini. Por alrededor de $ 2.300, que se monta alrededor de la lente de la cámara y tiene la parte superior totalmente regulable,  la parte de el medio y los segmentos inferiores para un mayor control. Pero si quiere una gran instalación esta el kit de iluminación LED de vídeo de FloLight que incluye tres paneles de luz con sus Stands y bolsas acolchadas para llevarlas donde sea por $ 2,000.

Malos Habito en la Edicion de Video

Es fácil caer en una rutina durante la edición de vídeo y como resultado se forman algunos hábitos y no necesariamente buenos. Edición de vídeo es una forma de arte con reglas o directrices realista, que ayudan a definir la diferencia entre lo que es bueno y lo que es malo. Lo que se considera bueno o malo para la edición de vídeo es subjetiva y un tanto arbitraria, hay algunos principios básicos que se pueden seguir para ayudar a hacer una edición de video exitosa. Pero cuando se cae en malos hábitos y se rompen las reglas todo el trabajo del equipo de producción se va a la basura. Aquí hay 8 hábitos de edición de vídeo que se deben de evita, como resolución de Año Nuevo..

1. Improvisando

Una gran cantidad de gente poco creativa se pone a improvisar, tomar las cosas como que no importaran y dejan que el proyecto se desarrolle a medida que trabajan en él. Este es un mal hábito para un editor de video en el cual es fácil caer, a lo que sale del material y el editor las ordena a medida que avanzan. El peligro radica en el hecho de que un proyecto puede consumir más tiempo de lo necesario cuando un editor de vídeo está improvisando y se corre el riesgo de perder toda la idea que el productor quiere exponer. Para evita esto hay que hacer un plan de trabajo, estar preparado y tener un par de planes de contingencia que pueden aplicarse a múltiples proyectos que hará a un editor de vídeo más productivos y le ayudara a permanecer creativo en su tarea

2. Organizando

La emoción de un nuevo proyecto es estimulante y es fácil caer de lleno en el caos de la edición de vídeo. Este es el hábito mas problemático comenzar antes de estar listos para el proyecto. Para evitarlo, lo mas importante es sabe cuál es el objetivo del proyecto, conocer los resultados finales,. Preguntar:"¿Cómo este proyecto va a ser entregado? ¿De cuánto tiempo debe ser? ¿A qué resolución y formato necesita ser?" Un proyecto que es bastante largo y no está en el formato correcto presenta un mundo de problemas que se pueden evitar con un poco de simple conocimiento por adelantado.

3. Mantener ordenado el lugar de trabajo

No es ninguna invención, la edición de vídeo puede ser un poco caótica. El ser desordenado también es un mal hábito. Eso no significa que un editor de vídeo le tiene que gustar trabajar así. Un editor de vídeo que mantiene ordenado su espacio de trabajo, el espacio virtual y sus proyectos bien organizados será más competente..

4. Uso Excesivo de Transiciones

Las transiciones son un elemento fundamental de la edición de vídeo y cada editor de vídeo tiene su camino favorito y método para pasar de un plano a otro. Es fácil caer en la tentación, utilice los valores esenciales para la edición y la transición de la misma manera que entre las diversas tomas. Un editor de vídeo debe romper conscientemente el hábito de transiciones usuales y utilizar lo que el proyecto requiere, no su gusto. .

5. Usando Cortes

Hablando de las transiciones, cortes de tajo o corte de salto (Jump Cuts) todavía abundan en el mundo, a veces, un editor de vídeo complaciente con la falta de material filmado que tienen en su área de edición o que tiene el hábito de ser haragán, que solamente hace todo por “salir del paso” hace ese tipo de cortes. Esté preparado y listo siempre cuando se va a editar y pensar en maneras interesantes para evitar los cortes de tajo. Utilice alguna transición interesante o un gráfico personalizado, para evitar el corte de salto.

6. Haciendo Caso omiso del Audio

El Audio es la mitad del vídeo y no siempre recibe la atención que merece. Mezcla de audio de memoria como un proceso técnico, es un mal hábito, que mata una gran cantidad de buenos videos. Una buena mezcla de audio es un elemento importante en la edición de vídeo. Un editor de vídeo debe al menos asegurarse de que no hay cortes de audio, que los niveles de audio se mantienen adecuada y consistentemente y que no cualquier fondo de música utilizada mejora la edición.

7. Mal Ulitizando los Graficos

Los gráficos son ahora una parte integral del arsenal de un editor de vídeo. Esto añade un plus cada vez más para la creciente lista de herramienta del editor de vídeo, el diseño gráfico. No todo editor de vídeo es un diseñador gráfico y no tiene porque ser asi. El peligro es que un editor toma la costumbre de utilizar los mismos gráficos y técnicas gráficas una y otra vez. Cuando un gráfico se utiliza demasiado se vuelve aburrido, más allá de su vida útil estilística, el editor de vídeo entra en problemas. La mejor manera de evitar este hábito es ser un estudiante perpetuo y siempre tratar de llegar a algo nuevo y fresco.

8. Abusando de los Efectos

Al igual que los gráficos, los efectos se utilizan regularmente en el área de edición. Un efecto bien elaborado añade una cierta cantidad de talento y hace más pulida una producción. Los efectos también pueden ser un mal hábito y utilizado demasiado no sirve, utilizarlos sin moderación es un mal hábito...

La Nueva AG-AC8PJ de Panasonic

Los nuevos lanzamientos de la videocámara HD no son una sorpresa. Pareciese como si todos los días una nueva cámara fuera anunciada por un importante fabricante o una tendencia innovadora a través de sitios web.. La tendencia parece inclinarse hacia cámaras más pequeñas llenas de nuevas características, pantallas táctiles, la transmisión inalámbrica, a prueba de agua y de golpes. Las cámaras réflex digitales se actualizan a una velocidad nunca antes vista..

Todas estas nuevas opciones de la cámara son muy útiles, pero a veces lo que un camarógrafo necesita, y lo que su cliente necesita ver, la tradicional cámara de vídeo montada en el hombro. Las cámaras réflex digitales tienen su lugar en la producción de una imagen de calidad, con sus sensores y lentes intercambiables. Su debilidad se manifiesta cuando un camarógrafo de eventos se encuentra en una situación "emergencia" y es necesarios un "grab and go" una solución con una cámara donde no hay tiempo para colocar un trípode ni mejor ubicación. Una cámara de vídeo montada en el hombro permite al camarógrafo recoger la cámara e ir donde está la acción. Para ese camarógrafo que esta acostumbrado al trabajo rudo de una cámara en el hombro Para este tipo de trabajo Panasonic ha presentado su nueva AG-AC8PJ montada en el hombro AVCCAM videocámara HD.

Panasonic AG-AC8PJ

La videocámara AG-AC8PJ para el hombro de la línea AVCCAM HD se basa en la tradición con que Panasonic ha construido su reputación. La cámara es capaz de tomar1080p Full HD, así como 720p a 8Mbps, un formato ideal para noticias y reportajes La AG-AC8PJ está equipada con lente gran angular 28mm/f1.8 y un zoom variable. Graba video utilizando ranuras duales de tarjetas SD que permiten copia de seguridad de grabación o las tarjetas se pueden combinar a un desbordamiento así extender los tiempos de grabación, ambas opciones son excelentes para un Camarógrafo en la situación de reportero, una copia de seguridad, para los eventos impredecibles o para  esas ampliadas entrevistas, con que no se contaban, Tiene una entrada estéreo mini para el uso de micrófono externo, así como las salidas HDMI y USB 2.0.La AG-AC8PJ  cámara para hombro AVCCAM  HD  tiene un precio sugerido de $ 1200.

La Nueva Mac Pro

Cuando empezamos a trabajar en el nuevo Mac Pro, hemos considerado todos los elementos que define un equipo Pro-gráficos, el almacenamiento, la expansión, la capacidad de procesamiento y memoria y nos desafiamos a nosotros mismos para encontrar la mejor manera, con más visión de futuro posible para diseñar cada uno de ellos. Cuando pusimos todo junto, el resultado fue algo totalmente nuevo, algo radicalmente diferente de todo lo que se conoce algo que proporciona un argumento muy potente contra el statu quo.

Con estas palabras Apple presento su MacPro...

 La Totalmente Nueva Mac Pro, por Fin está Aquí

Apple  presento este mes su nueva Mac Pro que ya esta disponible para que la puedan comprar a partir de  Jueves, 19 de Diciembre. La nueva Mac Pro es un completo cambio de imagen a partir de los diseños anteriores. Una cosa que este rediseño señala es que el Mac Pro ha sido diseñado para el trabajo de la mas alta calidad, diseñada para las mas exigentes necesidades de los flujos de trabajo de vídeo Post-Producción.

La Nueva Mac Pro

La Mac Pro nos presenta una apariencia más pequeña en un cuerpo cilíndrico de aluminio que rodea un núcleo térmico unificado, enfriado a través de un solo ventilador. El funcionamiento interno guarda un poderoso procesador y dual GPU. Que viene con el último procesador Intel Xeon E5, con opciones que van desde 4 hasta 12 núcleos, lo que la hace hasta dos veces más rápida que la generación anterior de Mac Pro.

En la nueva MacPro de Apple, utilizan memoria ECC DDR3, expandible hasta 64GB y la entrega de hasta 60GB/s de ancho de banda. Una característica importante de la Mac Pro para profesionales del video, es las dos CPUs AMD FirePro, con grado de worstation,. Que juntas dan hasta 12GB de GDDR5 VRAM, suficiente poder para hacer funcionar tres pantallas 4K simultáneamente. Esto debe poner felices a los editores de vídeo, ya que hace a la Mac Pro capaz de editar full 4K en tiempo real, mientras se renderizan los efectos se hacen en el fondo.

Para asegurar la rapidez en toda la arquitectura del Mac Pro, el almacenamiento interno es en almacenamiento basado en flash PCIe, que es hasta 2,4 veces más rápido que las unidades de estado sólido basados ​​en SATA y hasta 10 veces más rápido que un disco duro SATA de 7200rpm. La Mac Pro está diseñada para tener toda la conectividad posible, que se debe lograr a través de dispositivos externos debido al factor de su forma compacta. La conectividad se ha optimizado mediante el uso de cuatro puertos USB3, seis puertos 2 Thunderbolt, doble puerto Gigabit Ethernet, y un puerto de conexión HDMI 1.4. La conectividad inalámbrica se logra a través 802.11ac Wi-Fi y Bluetooth 4.0.

Así que si usted quiere darse este regalito como propuesta de año nuevo, el precio de entrada para el nuevo Mac Pro es de $ 2.999 con un procesador quad-core, 12 GB de memoria, 256 GB de almacenamiento interno y los procesadores gráficos AMD FirePro D300 Dual..

Avid Media Composer 7.0 El Software de Edicion de Videos

Avid Media Composer ha sido el estándar de la industria en la edición no lineal para la televisión y el cine durante más de un cuarto de siglo. Con su más reciente versión de la familia de Media Composer y a un precio mas bajo, Avid se presenta para un mercado mas amplio.Cualquiera que ha visto la televisión o estado en el cine, ha visto los resultados de Avid Media Composer. Aun si eres un  usuarios de Adobe Premiere Pro, Final Cut Pro o incluso Vegas Pro, el nivel de supremacía de Avid es innegable, como la principal solución para la edición no lineal, Avid establece los parámetros que los demás siguen, a un precio de ($ 1,000) pone a Media Composer al alcance de los bolsillos de productores de vídeo que trabajan desde su casa, hasta grandes estudios de cine, sin ninguna suscripción.

¿Qué es el Avid Media Composer ..?

A diferencia de los paquetes como Adobe Premiere Pro y Final Cut Pro… Media Composer se conoce como el estándar de edición para formatos “broadcast” y de "Cine" Esto significa  no se puede editar en resoluciones bajas, solamente en alta resolución que se utiliza en las transmisiones profesionales, esta es una de las principales quejas de los profesionales de multimedia (que a veces editan en extrañas resoluciones, como anuncios, rótulos, escenas  para aplicaciones móviles, pantallas de oficinas o calle, etc.)

Los Pros

Media Composer 7 da a luz a la próxima generacion en el flujo de trabajo que se llama Avid Media Access (AMA). AMA es la respuesta de Avid a la capacidad de otros paquetes para leer el material en sus formatos originales. Otros paquetes de edicion de video permiten a los productores de vídeo importar imágenes y leer la raíz de los archivos durante la edición. Luego, para ver el vídeo en tiempo real, a menudo es necesario “rendear” los clips en la línea de tiempo. Tradicionalmente, los editores de Avid, tenían que tener, editores auxiliares los cuales les transcodifica el material antes de usarlo. Ahora con la implementación de AMA no sólo permite a los editores acceder a los clips en su formato original, sino también transcodificar todo el contenido.

Avid también ha introducido un transcodificador permanente en su memoria que permitirá la transcodificación en cola. La teoría es que esto permitirá a una persona  hacer todo a la perfección.

La teoría es sólida, en práctica todavía un poco torpe y rara. La mayoría de estos errores son corregidos con el último parche. Sin embargo, diferentes formatos darán diferentes resultados. Yo diría que la transcodificación durante la ingesta es más confiable (especialmente si usted está usando un multi-editor SAN, como Archion o de la familia Unity). Sin embargo los productores de video encontrarán que Media Composer es malvadamente rápido, cuando se utiliza en un flujo de trabajo tradicional., siendo un gran software profesional.

Por último, la mayor crítica de usuarios de Adobe Premiere Pro y Final Cut Pro es una ventaja. Los formatos estandarizados hacen a Media Composer más estable. Es sencillo en realidad... entre mayor sea la cantidad  de formatos que usted utilice, más problemas también puede tener. Esta es probablemente la razón por lo que el sistema AMA sigue siendo tosco.
Media Componer y Pro Tools, los dos son de Avid, para que pueda utilizar todos los plúg ins y RTAS de Pro Tools  (desde auto-tune hasta el rever). La interfaz de audio es mucho más como Pro Tools, al cual se le ha añadido un control maestro (a la que también puede adherir plug-ins de efectos como iZotope Ozone). Las únicas cosas que me hubiera gustado ver, hubiera  sido la capacidad de automatizar los niveles de audio, con los deslizadores (en lugar del método tipo tradicional de goma elástica en la línea de tiempo). Pero en general, este es un gran paso en la dirección correcta.
Usted también encontrará muchas de las características que hemos llegado a amar en la versión 6. Estas características incluyen la mezcla de audio 5.1 una línea de tiempo más intuitiva y la posibilidad de editar en bitrates mucho más bajos para mas velocidad y transcodificar al final con una mayor tasa de bits (offline/online o edición basada en proxy).

Los contras

Al leer en la sección "pros" ...AMA aún no está listo para el horario estelar. No es muy confiable y es sobre todo es tosco, soy conscientes de la necesidad de abordar las preocupaciones de la mayoria de los productores de vídeo en lo que se refiere a flujo de trabajo tradicional de Avid, pero la solución aquí no es una respuesta completamente viable en la práctica. Espero que las preocupaciones de los usuarios puedan resolverse con los próximos parches. Si bien aparece como algo positivo para la confiabilidad, la restricción de las tasas de resolución y el "frame rate", no es muy práctico hoy en día, si Avid está verdaderamente interesado en competir con los otros paquetes de edición de video en sus respectivos mercados, por ejemplo, las tomas en cámara lenta, no se interpreta de forma verdadera como tal. Si algo se tomo en 240 fps y se importa a un proyecto 30fps .. Arroja a siete de cada ocho marcos. Para compensar esto tuve que pasar el material a través de After Effects, estirarlo y exportarlo como 30fps para poder usar cada cuadro.
Como una de las principales soluciones de edición no lineales reales, Avid establece el estándar a seguir.
Media Composer 7 no incluye ScriptSync ni PhraseFind, un paquete 1.300 dólares por aparte. Estas características eran gratis, en la versión 4. Si estas función no fueran esos otros 1.000 dólares para comprar el Media Composer, sería una gran ventaja. Avid también debería considerar una reanudación de su notoria herramienta avanzada de titulación, Marquee. Que algunos editores recurren a esta herramienta básica y más simple de Avid.

Sumario

Avid sigue siendo el estándar de la industria en la edición de vídeo en las altas esferas de esta profesión. Con soluciones como Unity ISIS y Symphony, y las herramientas de trabajo como Pro Tools, Avid, llego para quedarse. Aunque AMA todavía no es perfecto las nuevas características mantienen la promesa de fácil ingestión y flujos más rápido de trabajo. No confundan nuestras críticas de AMA como un golpe al producto total. Es nuestra opinión AMA tiene potencial, Media Composer 7 es un paquete de edición con características que no sólo tiene sus raíces en las mejores tradiciones de la edición Profesional... es la última generación de esas raíces. Yo les recomiendo descargar y probar la salida de la prueba gratuita de 30 días y darle una vuelta!

El Procesador MAS RAPIDO para la Edicion de Video

Como cualquiera que se atreva a intentarlo sabe: Que la edición de vídeo no es tarea fácil. Pueden pasar años antes de que un editor realmente pueda decir que dominar las complejidades de un sistema de edición de vídeo profesional y mucho menos ser eficientes en ello. A esto se añade la necesidad casi siempre, de cumplir con los plazos increíblemente cortos de entrega y es fácil ver por qué muchas personas no les gusta la edición. Por eso, cualquier editor que ha tropezado con una verdadera workstation le dirá que una estación de edición de gran potencia con el procesador más rápido vale su peso en oro. Una estación de edición robusta no sólo responde durante la edición, sino que también puede manejar más efectos en tiempo real y hacer secuencias complejas rápido y eficientemente lo que ayuda a mantener a sus clientes felices.

Su Presupuesto
Hablando de felices, la primera tarea en la búsqueda de los mejores procesadores para su estación de trabajo, debe estar siempre de acuerdo a su presupuesto.Los procesadores pueden variar desde $ 100 para una oferta de gama baja, a más de $ 1.000 para el mejor modelo que existe, como prueba, la mejor oferta de Intel, el Core i7-3960X figura actualmente alrededor de 1.000 dólares, mientras que un procesador comparable, el Core i7-3770K, esta un poco arriba de los $ 300. Por otro lado, todos los procesadores de AMD están a precios por debajo de $ 300. Esto puede parecer una ganga por el procesador más rápido de AMD pero viene con algunas advertencias que te mostrare a continuación. Sólo recuerde que muchas veces se recibe por lo que se paga. Así que si necesitas un equipo que le permita hacer el trabajo para entregar en un tiempo ajustado, le espera poner a un lado varios cientos de dólares para obtener el tipo de velocidad que necesita.
 Multi-Core, multi-Threading
Con la llegada de las nuevas tecnologías en procesadores esto puede parecer una tarea intimidante de entender para cualquiera lo que el conjunto de números junto a un procesador realmente significa. Para averiguarlo, sólo se necesita comparar dos números: la velocidad de reloj (o GHz) y la cantidad de núcleos. Eso es porque entre más GHz  tenga el procesador, más tareas por segundo el chip puede completar. Además, cuantos más procesadores (núcleos) tiene un procesador, más tareas simultáneas y a mayor velocidad puede hacer en su máquina.

Aun así, más núcleos no siempre significa un gran impulso en la velocidad. Esto se debe a que algunos desarrolladores de software, aún no han aprovechado al máximo la velocidad de los procesadores multi-core en el código de su software. Sin embargo no dejes que esto le impida que busque más núcleos para sus procesadores. Softwares de edición de punta como Adobe CS6, Final Cut Pro X, y Sony Vegas se benefician de un procesador multi-core, especialmente cuando se procesa un video. Además, muchos de estos paquetes de software también permiten multi-threading que es una cadena de instrucciones  que mandan a los núcleos de procesamiento en una CPU. Aplicaciones de edición de punta, como las mencionadas anteriormente, pueden manejar muchos hilos de la cadena al mismo tiempo sin ningún efecto de retrazo apreciable en la velocidad que usted necesita.

 Por supuesto, el procesador tendrá que ser capaz de mover más de un hilo a la vez con el fin de ver un aumento de velocidad. Todas las CPUs AMD manejan un hilo por núcleo, mientras que algunos procesadores Intel utilizan una tecnología llamada Hyper-Threading que imita varios subprocesadores de hilos dentro de sus núcleos. Esto le da una ventaja a Intel por cuanto, una aplicación,  puede gestionar multi-threading lo que le da más por su dinero.

Gráficos Integrados
Por supuesto, hay mucho más que considerar para encontrar los mejores procesadores que sólo núcleos y GHz . El tipo de procesador que tiene su maquina a veces se determina con el tipo de tecnologías de entrada y salida que soporte la misma, como USB 3.0 o SATA III. Recientemente, los procesadores también han incursionado en el mundo de la GPU con la adición de procesadores de gráficos integrados en el diseño del chip. Intel ofrece esta función en su procesador "Ivy Bridge" y "Sandy Bridge", mientras que AMD tiene la fusión de su procesador APU. Fácilmente se puede asumir que los nuevos procesadores con gráficos integrados podrían tener una ventaja natural, ya que incluyen, tanto una unidad de procesamiento de gráficos y una unidad central de procesamiento. Sin embargo, para los editores de video, esta tecnología ha sido hasta ahora, más una molestia, que una ayuda.

En pocas palabras, las aplicaciones edición de video, aún no están diseñadas para utilizar los gráficos integrados y una GPU estándar. Esto provoca en tener que decidir si se va a utilizar un procesador de gráficos integrado, o volver a usar un procesador de serie con un motor GPU más potente, lo que nos lleva al punto de partida. Que como resultado, puede ser mejor comprar procesadores sin gráficos integrados con el fin de sacar el máximo provecho a su inversión

 AMD o Intel?

Es necesario saber qué características a buscar al comprar un procesador robusto y potente, pero eso no es todo lo que hay que considerar. Usted también tiene que conocer qué fabricante de CPU tiene la mejor opción para sus necesidades de edición de vídeo. Como mencionamos anteriormente, Intel actualmente tiene una ventaja en el mercado debido a su potente tecnología Hyper-Threading, que puede acelerar considerablemente la edición mediante el aprovechamiento de procesar múltiples hilos por núcleo. Además, Intel tiene el soporte  SSE 4.1 + que acelera las tareas intensivas del CPU en Premiere Pro como en  AVCHD y  la decodificación MPEG.
 Sin embargo, como señaló anteriormente, AMD tiene una clara ventaja cuando se trata de precio. La única forma real de saber qué fabricante de procesador es el mejor es mirando los números. Sitios en el internet como; tomshardware.com y  PPBM5 tienen instrucciones y hojas de cálculo para mostrar a los visitantes lo que el procesador realiza mejor, en una variedad de aplicaciones de edición. Con la mayoría en los primeros lugares en ambos sitios, esta, Sandy Bridge Core i7-3930 de Intel que es actualmente una opción sólida. Cuenta con 3,2 GHz, velocidades de una unidad de procesamiento central 6, y la tecnología Sandy Bridge, todo por sólo $ 550 y para no estar de menos el AMD FX-8350 y FX-8150 aparece en la lista. Aunque no es tan rápido como Core i7 de Intel,  pero ofrece, una ventaja significativa en el precio (219 dólares en comparación con los $ 1,069).
 Cómo sacar el máximo provecho por su dinero
Dicho esto, el mejor precio casi siempre se encuentran en la tecnología de un año anterior Al igual  que los vehículos que no son de año se venden con un descuento, los procesadores de modelo anteriores también se venden con un gran descuento. Considere esto, el procesador modelo Core i7-3770K de Intel. que se ejecuta a 3,5 GHz y tiene cuatro núcleos, lo puede encontrar por  $ 357  una ganga, para cualquier editor serio. Además en los principales sitios de internet de referencia, el 3770K alcanzo los diez primero lugares en las de pruebas de renderizado con el Pro CS6 de Premiere y con el After Effects CS6. No sólo es económico, si no que también mantendrá su maquina de edición de video volando, por los próximos años.
Pero una cosa es cierta.. y es que la tecnología siempre va a estar cambiando. Así que si quieres un procesador AMD o Intel para tu máquina de edición de tus sueños, lo mejor es tener en cuenta para que la va a utilizar o si tiene el personal con el talento para sacarle el  mejor provecho, porque recuerde, que una maquina soñada, no hace nada, sin tener el creativo a la par.